只发表主观听感，结论皆为肉测，信则有不信则无
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2025-3-4 13:18 上传
1、长度
这个影响因素应该挺直观的，短线动静大，长线动静小。
除此之外，线的长度增加对于线自身特性是累加效应，对讯源信息量是削减效应。
比如有个线的风格是糊，那么大概率越长越糊。
所以，一些说法是某种线材存在某一发挥最佳效果的“黄金长度”，这个说法我是认同的。
线的长度本身也是调音的一部分。只不过，满足使用功能往往是选择线材长度的决定因素，
所以少有人会为了获得更好的声音故意多留一些长度（当然，应该更没有人为了获得更好的声音宁愿用不够长的线）
因此，长度虽然影响声音，但往往不纳入考量范围。
diy线材往往不控制精确的长度（以至于一些日本手搓仙人品牌连控制线的长度都要吹嘘一番）
甚至一些低端的大厂配线，长度也是参差不齐的，哪怕它是流水线产品。
2、正负极线芯比例
给到信号正、负（GND）的线芯导体通量不同，会显著影响声音。
经验是正极越粗，声音越硬、能量更集中，以至于声音愣、冲。
正极线芯多于负极时，会导致声场疏密度向中部集中，两侧扩散感减弱，直观感受就是声场变窄。
正极线芯远多于负极，声场会呈现严重的畸形。
负极越粗，声音越舒展、能量倾向于扩散，声场给人感觉更大乃至产生空旷感。
一般来说接到正负极的导体通量相同，或者负极略大于正极也可以。
负极小于正极效果往往不好，不过这也算一种调音手段，不应该完全否定。
这个规律怎么应用呢？
比方说，有个线，按照正负1：1焊接后，听起来声音硬、冲，那么可以试试正负1：2，
这样声音往往会舒展一些，并且高频能量衰减的更快，可以有效降低高频刺激感，甚至感到高频变暗。
如果正负1：2的比例，高频过暗，或者声音过于松散，可以进一步试试此种线芯正负1：1，但负极多接入额外的其他小线径线芯。
基于此，当有人给我提供多种线芯，要求我做混编线时，我会让对方提供线径参数。
虽然这只能作为参考，不过经验表明，把线径较大的线芯给负极，声音往往不会翻车。
3、屏蔽
有人可能会疑惑耳机线做屏蔽有啥用？
个人观点是没“用”，但耳机线的屏蔽确实影响声音，且影响非常大，且盲目加屏蔽往往是负面影响。
客观来讲，加屏蔽会增加线材的感抗和容抗。能不能测出来，据测过的人说：能。那么能不能听出来，我说：能，不然也不会有这帖子了不是
理论上给耳机线加屏蔽可以降噪，让声音更干净。
当然，在电磁复杂的环境，比如周围有很多强电设施，或者你的耳机线和一堆各种音频信号线、麦克风线缠绕在一起时，
屏蔽是必不可少的，不然线的正常功能可能都无法保证了。
但是对于hifi耳机线来说，屏蔽的意义，调音＞＞＞抗干扰。一般来说在线芯外侧包覆一层屏蔽，会有衰减高频的作用。与此同时，增强声音的涂抹感，直达声减弱，混响变多。
总结下来就是变糊。嗯，不是变清晰，而是变糊。
给一条没啥低频的线贴着外皮包屏蔽，你可能会发现：它的低频不光变多了，还隆隆不停，久久不能消散，甚至变得轰头。
胡乱猜测是因为屏蔽增强了线的感抗和容抗，导致线材中一直有信号存续。
所以屏蔽这玩意真的不能乱加。当你没有明确加屏蔽到底能产生什么样的影响、你期待达到什么样的影响，
而只是抱着“我想让声音变干净”的想法加屏蔽，那实际上是非常盲目的。大概率声音并不会变干净，反而更浑浊。
一些宣称使用了某种“屏蔽结构”的耳机线，实际上是把屏蔽层接入信号通路了，本质上是前文提到的线芯比例影响声音。
4、绝缘
说完屏蔽，照理说该说绝缘了。然而这基本属于无法肉测的范畴。
不过，根据我油浸线材的经验，绝缘材料影响声音是肯定的，所以还是作为一个影响因素列出。
且多数情况下，线材浸油，还不如原始的“用空气绝缘”。
我有怀疑过其实空气才是最好的绝缘材料。而不论是给线芯包漆还是套皮，首要目的肯定是抗氧化。
对声音的影响是好是坏，就不好说了。
5、编绞密度
编绞密度影响声音，可能原因和前文的屏蔽影响声音类似，是影响了线的感抗和容抗。
不过这贴只讨论肉测。个人的经验是，编绞越密，越压高频，且中频越肥厚。
而编绞越稀疏，高频越能拔出来，且声音听起来也像线一样“散开”了。
极限情况下，线芯不编绞，完全散开，你会发现低频直接失踪。
举例，一条线听起来声音薄刺，那么不妨试试加大编绞密度，可能声音就厚润起来了。
编绞的影响还可以细分出编绞方式、线序等，这些不定量讨论没什么意思，就不展开了。
diy线材基本不会，也不能精确地控制编绞密度（以至于某些日本手搓仙人品牌连控制编绞密度也要拿出来吹嘘一番）
而说到线序，就更有意思了，你可能会发现有些大厂配线的线序也不是固定的。
比如我拆过很多条的某日本大厂原装线，它的线序就随机是两种的其中一种。
可见耳机线编绞的影响很多时候都被忽略不计。
实际上它的影响也确实不大。
当然严格来讲litz结构也属于不同的编绞方式。
插一嘴吐槽：
由于diy线材不会也不能精确控制编绞密度，屏蔽也是随机屏蔽，
所以线材的阻抗特性严格来讲是不稳定的，实际上也不可能是稳定的。
因此手搓线就别拿来做数字线了，基本的阻抗匹配做不到。
我看到拿rca当同轴线用的操作就会小脑萎缩。好巧不巧，就是有人对此大为推崇，
甚至出现“好的（特指贵的）rca做同轴线，比差（特指便宜）的同轴线效果更好”之类的神必言论。
不过如果目的只是能响，就随意吧
6、导体
为啥这么后面才说导体呢？
倒不是说导体不重要，而是我实在没法控制变量试验不同导体的影响。
除非你是开线厂的，不然又有谁有这个条件呢
肉测的经验是，“某种导体一定会呈现某种声音特性”这种说法是相当片面的。
接触的线越多，你越没法说某种导体就一定会是什么声音。
实际上我觉得好的线，或者干脆说正常的线，声音的表达是趋同的：
声场不会过分夸大也不会过于紧缩，结像不应该过于涂抹也不应该过度锐化，音色总体上也应该均衡。
不要把某些线的自身缺陷强行安在导体身上，导体表示我只是一段金属，我背不起这个锅。
比如“铜线低频强”“银线高频亮”“银线没低频”“单晶铜声音素”之类云云，我只能说完全不存在这种事。
就是铁线，也可以有很好的声音。
早二三十年很多大厂配线是铁线，甚至某美国重量级hi end线材品牌也用过铁线。
简单的导体，比如高纯度的无氧铜，其实声音就可以非常好。
所谓的导体中加入金银，乃至钯铂这种莫名其妙的贵金属，
除非能证明这些合金确实提升了导体的性能，不然还能是什么呢？只能是噱头。
早些年还流行镀金、镀钯线之类（先不讨论是真镀层还是只是包漆），
贵金属的加入固然看着唬人，而时间证明它们会被市场淘汰。
其实我有一个暴论：
hifi线材的作用，一个是能响，
另一个是提供情绪价值。
7、插接件 & 焊锡
说完导体，接着说插接件和焊锡。
这些其实也属于导体的一部分，并且还是影响相当大的部分。
大家应该或多或少都有过改焊插头后，线的声音大变样的经历。
插接件和焊锡，我实在不好说哪个的影响更大，不过顺序上还是应该排在线基本身之后。
实际上插头、锡、线基，对一条线的声音都是产生特征性的影响。
这些影响，听起来基本是互相叠加的，并不会像发生化学反应一样，组合后产生难以捉摸的变化，
属于非常可控的部分，大量尝试后可以总结出非常多通性的经验，
因此多数diyer给线调音也是着重于这些方面。
但插接件和焊锡的影响也是魔幻的。
它魔幻就在于，指望靠它来“提升”一条线，不如直接换条线；而如果插接件或焊锡的选择不利，“毁掉”一条线却是轻轻松松。
这里又要产生迷之“相对论”了，既然上下限差距如此大，那么该如何定义“提升”或“毁掉”呢？
有一个事实：一般来说，使用单一的焊锡，线的声音不会离谱到哪去。
而复合更多的焊锡，产生的改变也会越发离奇，相对于只用单一焊锡，说它能“毁掉”一条线完全不为过。
我的经验，焊锡或插接件的选择，其实就是一个搭配的活。
你要先知道自己想把声音往什么方向调整，并了解一些焊锡和插接件的特征，
再根据这个目标，不断地调整焊锡和插接件的组合，以接近目标。
这也是在说，选择插接件或焊锡，是非常依赖经验的，并且首先对这条线的声音要有一个大致的认知。
因此，我非常不建议盲目“升级”插接件，更不要幻想：是不是贵的插头或者焊锡，声音就更好呀？
插接件的价格，大概只取决于成本和对消费心理的洞察，跟音质有关系的可能性非常非常小。而认同“焊锡越贵越好”更是无稽之谈。
说一些实际的例子：
我在做金参考的时候，光插头就试过得有九种还是十种，而成品选择的却是比较便宜的一款“垃圾插头”，
实际上拿给他人试听，这个搭配的评价最好。
我“救活”一条线的动态和声场，往往会用一款非常便宜、以至于很多人都嫌弃的焊锡——千住M705。
而某些贵价焊锡，直接往耳机线上一焊，反而声音很畸形，如ag14、ag15（一米单价在100元以上）
最后就这个部分提供一些小小的建议：
如果你想找人代工制作一条线，避免盲狙翻车，
保险的焊锡选择有：欧亚德ss47、wbt0820
保险的插接件选择有：欧亚德、纽崔克
另外一个考虑因素是插接件的耐用性。
考虑耐用性可以选择furutech，或者已经嗝屁的topura的普通黄铜镀金插头。
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